Les travaux

Les travaux

Démontage de l’orgue

Première étape : le démontage et le rangement des quelque 6500 tuyaux. Les plus gros mesurent 5 m et pèsent leur poids. Pour certains d’entre eux, il a fallu s’y mettre à quatre costauds. Plusieurs membres du personnel de l’Auditorium ont pris une part active à cette phase, en faisant la chaîne entre l’intérieur de l’orgue et les planches de rangement.

Dernière photo de l’orgue avant démontage.

Michel Gaillard contemple les sommiers vides et imagine déjà le résultat final !

Au tour de « Vorace » de jouer… Ce robuste aspirateur n’a pas fini d’avaler poussières et débris.

L’atelier

L’atelier, ce sont en fait deux ateliers : dans le dégagement au niveau de l’orgue est établi l’atelier où seront stockés et restaurés les tuyaux. À l’étage inférieur, le couloir reliant les coulisses cour et jardin sert d’atelier pour les nombreux travaux de menuiserie.

Les tuyaux rangés bien dans l’ordre, jeu par jeu, sur leurs planches.

Les plus gros tuyaux sont stockés en hauteur (Christophe Cailleux prend un repos bien mérité après les avoir soulevés jusque là-haut !)…

Remise en état des tuyaux à bouche

Les tuyaux vont désormais subir toutes sortes d’opérations, afin de retrouver rectitude, propreté et justes proportions.

Rallonge des Flûtes harmoniques, qui avaient été raccourcies lors l’installation de l’orgue à l’Auditorium.

Raccommodage d’oreille… de la microchirurgie !

Confection d’une nouvelle encoche d’accord sur un tuyau rallongé.

Maxime Blaison peint en couleur argent les freins placés devant les bouches des grands tuyaux de façade… après le travail d’harmonisation, la Contrebasse va enfin pouvoir parler !

Remise en état des tuyaux à anche

Lors de l’installation à l’Auditorium, les tuyaux des jeux d’anche ont presque tous été coupés, afin d’obtenir un son plus serré, plus aigre qui plaisait alors. L’opération la plus importante est de leur rendre leur longueur, afin qu’elles retrouvent leur rondeur originelle. Pour la même raison, Michel Gaillard va peausser les noyaux des anches les plus graves, dont le son s’apparentait parfois à celui d’un marteau-piqueur…

Un petit tuyau de Clairon nécessitant une révision !

Christophe Cailleux dessine les rallonges, dont les cotes ont été soigneusement calculées, dans des plaques de métal fondues à l’atelier de Courtefontaine dans le même alliage que les tuyaux originels de Cavaillé-Coll.

Un petit tuyau de Clairon remis à neuf !

La collection de peaux destinée aux noyaux d’anches graves.

En bleu, résidu d’un peaussage de Cavaillé-Coll, enlevé par la suite, et qui va être rétabli.

Noyaux peaussés et prêts à être remontés.

Un des Clairons de l’orgue, restauré et prêt à être harmonisé et accordé.

Quelques gravures de tuyaux

La restauration des tuyaux est l’occasion de découvrir, jeu après jeu, toutes sortes de gravures qui racontent l’histoire de l’instrument.

Les magnifiques écritures de Cavaillé-Coll.

La marque de Victor Gonzalez sur l’un des tuyaux de dessus ajoutés au palais de Chaillot, quand les claviers manuels ont été étendus de 56 à 61 notes. « 104 » est le numéro d’ordre de l’orgue de Chaillot, que l’on retrouve sur de nombreux tuyaux.

Travaux sur les structures et l’électricité

Trois sommiers ont été surélevés d’1,50 m environ : les deux sommiers du Positif, le sommier central du Récit. Un travail de force, accompagné de tout un cortège de câblages et d’arrivées de vent à reprendre. À cela s’ajoutent toutes sortes de travaux de menuiserie, d’électricité, d’électronique : ajustement des faux-sommiers aux jeux nouveaux ou déplacés, fabrication de nouvelles pièces gravées pour les Chamades et Cornets, révision de la console, fabrication de râteliers pour fixer les tuyaux et de nouveaux planchers permettant l’accord et l’entretien de l’orgue…

Surélévation du sommier central du Récit.

Ajustement des faux-sommiers avant l’installation des tuyaux. « Vorace » l’aspirateur engloutit les rognures, qui ne doivent absolument pas tomber dans les soupapes. On se croirait chez le dentiste…

Dans le ventre de la console, qui avait besoin d’une révision de fond. C’est l’électronicien Henri Taesch qui a nettoyé, amélioré et fiabilisé tous les circuits de la console.

Samuel Pinzler prépare les moteurs des nouvelles pièces gravées des Cornets et Chamades.

Michel Gaillard en plein câblage dans le répartiteur.

Michel Gaillard câble la boîte à échelles qui va gérer les deux Cornets et les deux Chamades.

Harmonisation et remise en place

Michel Gaillard souffle et travaille chaque tuyau un par un, à l’atelier ou sur le sommier, jusqu’à trouver le timbre et la puissance idéaux. Ce travail est le plus délicat : tel un chef d’orchestre dosant les différents instruments pour obtenir le son qu’il a imaginé dans une symphonie, le facteur d’orgue a en tête une image sonore précise de l’orgue achevé et sait trouver les gestes précis, tuyau après tuyau, afin de la réaliser.

Recomposition des Mixtures, qui étaient trop criardes.

Soufflage et harmonisation du Cornet de Grand-Orgue.

Attache des tuyaux graves du Basson-Hautbois, au Récit.

Remise en place du Cornet de Grand-Orgue.

Remise en place des grandes anches de Pédale.

Le sommier central du Récit, premier sommier complet.

Les jeux nouveaux

Quelques jeux nouveaux sont venus enrichir la palette sonore, en supplément ou en remplacement de ceux existants. Tout le matériel historique de Cavaillé-Coll et de Victor Gonzalez a bien sûr été conservé, seuls quelques rares jeux moins satisfaisants et surtout redondants avec d’autres, datant de l’installation à Lyon, ont laissé place à d’autres dont le manque se faisait sentir.