◁ Retour au concert du mardi 15 novembre 2022
Programme détaillé
Quatuor pour la fin du Temps
I. Liturgie de cristal
II. Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps
III. Abîme des oiseaux
IV. Intermède
V. Louange à l’Éternité de Jésus
VI. Danse de la fureur, pour les sept trompettes
VII. Fouillis d’arcs-en-ciel, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps
VIII. Louange à l’Immortalité de Jésus
[50 min]
Concert sans entracte.
Distribution
Musiciens de l’Orchestre national de Lyon :
Jennifer Gilbert violon
Nicolas Hartmann violoncelle
François Sauzeau clarinette
Pierre Thibout piano
Quatuor pour la fin du temps
L’invitation à la première audition du Quatuor pour la fin du temps indique : 15 janvier 1941, Görlitz, Stalag VIII-A. Le hasard des rafles y avait réuni quatre musiciens de premier rang : outre Olivier Messiaen, y étaient détenus le violoncelliste Étienne Pasquier, le violoniste Jean Le Boulaire et le clarinettiste Henri Akoka. C’est pour cet effectif insolite que Messiaen composa cette fresque de huit tableaux inspirés par l’Apocalyse de saint Jean, s’adjugeant lui-même la partie de piano. Chants d’oiseaux, rythmes grecs et hindous, inspiration mystique se mêlent dans cette partition aux mille couleurs. Le troisième mouvement, «L’Abîme des oiseaux», est une cantilène poignante de la clarinette seule. «L’abîme, explique l’auteur, c’est le Temps, avec ses tristesses, ses lassitudes. Les oiseaux, c’est le contraire du Temps ; c’est notre désir de lumière, d’étoiles, d’arcs-en-ciel et de jubilantes vocalises.» Ce sera l’occasion de saluer une dernière fois le talent de François Sauzeau, clarinette solo de l’Orchestre national de Lyon, avant son départ à la retraite.
I. Liturgie de cristal
«Entre trois et quatre heures du matin, le réveil des oiseaux : un merle ou un rossignol soliste improvise, entouré de poussières sonores, d’un halo de trilles perdus très haut dans les arbres. Transposez cela sur le plan religieux, vous aurez le silence harmonieux du ciel.»
II. Vocalise, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps
«Les première et troisième parties (très courtes) évoquent la puissance de cet Ange fort, coiffé d’arc-en-ciel et revêtu de nuée, qui pose un pied sur la mer et un pied sur la terre. Le “milieu”, ce sont les harmonies impalpables du ciel. Au piano, cascades douces d’accords bleu-orange, entourant de leur carillon lointain la mélopée quasi plain-chantesque des violon et violoncelle.»
III. Abîme des oiseaux
«L’abîme, c’est le Temps, avec ses tristesses, ses lassitudes. Les oiseaux, c’est le contraire du Temps ; c’est notre désir de lumière, d’étoiles, d’arcs-en-ciel et de jubilantes vocalises !»
IV. Intermède
«Scherzo, de caractère plus extérieur que les autres mouvements, mais rattaché à eux, cependant, par quelques “rappels” mélodiques.»
V. Louange à l’Éternité de Jésus
«Jésus est ici considéré en tant que Verbe. Une grande phrase, infiniment lente, du violoncelle, magnifie avec amour et révérence l’éternité de ce Verbe puissant et doux [...]. Majestueusement, la mélodie s’étale, en une sorte de lointain tendre et souverain.»
VI. Danse de la fureur, pour les sept trompettes
«Rythmiquement, le morceau le plus caractéristique de la série. Les quatre instruments à l’unisson affectent des allures de gongs et trompettes (les six premières trompettes de l’Apocalypse suivies de catastrophes diverses, la trompette du septième ange annonçant consommation du mystère de Dieu). Emploi de la valeur ajoutée, des rythmes augmentés ou diminués, des rythmes non rétrogradables. Musique de pierre, formidable granit sonore ; irrésistible mouvement d’acier, d’énormes blocs de fureur pourpre, d’ivresse glacée. Ecoutez surtout le terrible fortissimo du thème par augmentation et changement de registre de ses différentes notes, vers la fin du morceau.»
VII. Fouillis d’arcs-en-ciel, pour l’Ange qui annonce la fin du Temps
«Reviennent ici certains passages du second mouvement. L’Ange plein de force apparaît, et surtout l’arc-en-ciel qui le couvre (l’arc-en-ciel, symbole de paix, de sagesse, et de toute vibration lumineuse et sonore). – Dans mes rêves, j’entends et vois accords et mélodies classés, couleurs et formes connues ; puis, après ce stade transitoire, je passe dans l’irréel et subis avec extase un tournoiement, une compénétration giratoire de sons et couleurs surhumains. Ces épées de feu, ces coulées de lave bleu-orange, ces brusques étoiles : voilà le fouillis, voilà les arc-en-ciel !»
VIII. Louange à l’Immortalité de Jésus
«Cette deuxième louange s’adresse plus spécialement au second aspect de Jésus, à Jésus-Homme, au Verbe fait chair, ressuscité immortel pour nous communiquer sa vie. Elle est tout amour. Sa lente montée vers l’extrême aigu, c’est l’ascension de l’homme vers son Dieu, de l’enfant de Dieu vers son Père, de la créature divinisée vers le Paradis.»
Citations : Olivier Messiaen – préface du livret du CD Quatuor pour la fin du Temps, par Gil Shaham (violon), Paul Meyer (clarinette), Jian Wang (violoncelle) et Myung-Whun Chung (piano), Deutsche Grammophon, 2000)