Nemanja Radulović

Si parmi les concertos pour violon celui de Beethoven est le prince et celui de Brahms le roi, celui de Tchaïkovski (de 1878, ce qui en fait l’exact contemporain du précédent) est certainement l’empereur. Né comme œuvre de renouveau après la profonde crise personnelle engendrée par un désastreux mariage, il porte la trace de l’amitié – voire plus – qui liait le compositeur à son élève Joseph Kotek, inspirateur de l’œuvre et conseiller de l’auteur pour la technique de violon. On y entend toute l’exaltation dont était capable Tchaïkovski mais aussi, dans la «Canzonetta» centrale, la sérénité idyllique des rives du Léman où les deux musiciens séjournaient chez le frère de Tchaïkovski. La grâce de l’orchestre ravélien offre le contrepoint parfait aux débordements tchaïkovskiens. Une grâce qui, dans Daphnis et Chloé (présenté, fait rare, sous sa forme intégrale), ne manque ni de grandes envolées ni de puissants éclats.